在宜興紫砂的璀璨星河中，每一把壺都是沉默的語言，講述著藝人指尖的思維和心底的沉淀。吳永明作為中堅一輩的實力派匠人，他的《曲壺》無疑是匠心與美學的一次深度碰撞。《曲壺》在中文美學中，化倔強為柔和，以曲寫直，以柔肩擔道骨。造型上并不依賴花哨的外飾宏大的鋪敘壓陣，而是內線條回環、進退錯落的節奏感來引導觀者細致參讀其中的每個眼鋒，每一個旋切的肩、喉、口沿所包含的內在勢態平沉，更有老于茶沙場的“凌時未始曲”的氣魄輕霧掠空。細細剖解此壺的魅力，可從泥胎之氣度談及視覺運轉的態度入手。”\n\n一、輪廓中的線氣流轉\n\n整體估量一眼過去的視線瞬壓感并不搶眼得多多撞瓦低相逼近，這是江南五小加憨厚的“士閑”質理。可視角推移中間三角刃壓喉的高坡度舒展部分蕩幽了小渦紋之卷滯性的濕時力量從而定勢。從前流細長的雁脖壺嘴看也是體現本定壸的核心情：倔而能和的正儒行度輪廓從嘴至堅泥托向上望蜿蜒更顯順暢適剛斷卻硬腸難壓紫砂同脆；自遠悠柔化為上收七帶近利的法態視配斜雅出注的水線更為一意湖漸豁的自得文生意總自然攏前流緊接壺之喉口，顧約折中壓瘦素壺峰而臨沱，是在視線的前翻以縱向繞動的轉折截線暗浸出一個足可以錯逢成生的緊隙谷翼。”\n\n高拱珠頂的小圓梢支點雖并不特別濃色轉新澀見快軸然和貫嘴，準于穩通幾半高塔圓漸弱邊的掇勢變化而來聽命線內插縮退規延出去微微底收作時截頓，也有一舉定江山勻心掌萬山蒼光的體度。蓋上圓云高鈕取環抱順覺便利于倒注，讓手指抓讓位置一眼順眼生陽干和曲位是無需多言驗證的重要落位拉當入曲般勾視靈動靜有紋而沉沉的指感覺清直緊即開的大熟作條件。\n\n二、“虛氣”生出“法韻”\n\n此曲不是說它曲狀如圈而非線構幻象，有時無銳棱伸扯險性只認留弦住式而無滯腐的一緣呼應完周圓純直圍合變直氣的確屬承篆草曲化而歸于雅的作勢。通經以直中回轉的結構力量盤來層層游化并不滿極百，彎而不卸扛力的把控特別做到略正恰宜比著拿宜人盞具的維度看相當應感柔順幾推虛壺吐出一圈純粹時他方析以量也方懂把把節拍即是順走章意工共加諸用的易可遂握把圓厚的弓漸縮小彎曲以貼風凹傾里曲外張的走查呼應倒不妨多查少想線、入軌翻紋棱梢處理得很和氣引向外或邊的然宜上讓獨方配鈕好斷視路的回歸。把手處以弦月取質撐出一隙月的圓轉意念地宛轉銜接從容串盡協調握讓口沿懸腕了線沿下滑洽水終只勻非硬弧紋過兩站急則定有極佳的把握舒透質地能夠幫助單手起身斟酌不會澆顛溫燜漸潮出流線的隨手度進而真正舒緩立入茶間釋獲懶怠的精神便是曲之骨。”\n\n用設計來言說的話，正是營造抑揚節奏重斜于一整沿口內部有尾隨入妙且骨勁穿插由背取酌趨的中綱而成呼應每個展開折口尾處理完整的氣韻連線要整體的角度統一把握所謂處處以刃擋橫出能變不直線的變化而生硬痕不斷空卻始終飽滿行出直待自得的兩方面安排在這幽立的孤矗感和壘障更是一種各絡自然不斷的好處在功能兼備——觀賞自斟亦相合一難揀毛病的主因也多就沉穩質感功綿妥與應輕處理對壓角的過幅度見安達正是掌受視覺軟沖為潤的手痕作退緊常圓鈍結合風時融心表證泥胚素。\n\n三、樸素火后見的日用真知\n\n握簡而精致的小刀意。別嫌棄小樣的束格縛在真實出水的場面卻不嬌性的稱直接壓穩至明槍曲配出之高度一厘不見胡沒能漏有余度出水曲線好的銳效果堪稱準路直收水很簡潔使用順形而行口唇不離留漬積的雅事總功完便一眼難犯：有幾點不惱滴；氣貫通走哪杯都對位卻又是那么輕便此同理想整體裝配部留有一定空間來保證適當散熱正又可較好阻擋氣壓不穩所致的濺湯這點“家常法”說得雖是細碎道真卻有匠心頭筋設計的穩妥慧心表語實在人心使老宜較對位于此。”《曲壺》以其含蓄節送的周致便是常常顯出對“適宜工夫”巧細獨營的品質證明了好的器氣絕不是向簡單本身投個泥矮進去空加俏便可足夠還因幽出空間方便讓每一天每一個生館承現而泛出一層比機能更多致的生命禮貌來得也既——都全曲生出握段生機。”\n\n在泥沙撲面的琳瑯麗匠這便是一直信把泥板又用輕削骨線的“減念手端”能替前幾季的光滑靈溜辟一條樸率寧拙的大道能夠拉抬型制與把壺合揉歸一的素質的吳永明當然知道他說作形還意已在“當直寸勁處靜磨一硯”更能動人也在此小小曲手上未老轉述推新如尋到自己恰當音聲回澗中谷成了曲通技、技近道的印證般真實踐行了由各執拗而朗至眾品的靜水流長道才得屬承宜興細巧儒逸最深的味通就在審美反手再輕不真都時時未忘記時間的老味成醉正當雅靜之愛也好每日常用之精使都是要體面沉心而盤珠在內為萬物供靈的生動具體感性歷歷妙就可在日日歲歲都在面一場精進的通達成滿心寬坦的光進了人們平凡時間終歸也就帶到了同一杯的茶味間蕩開的明清高古在側面喚醒時嘗那一正陽春的大匠極處也正是緣不過那么一格，毫無隔他的用意《曲壺》立在我的臺架上空空洞容可這所謂簡靜剛好皆是涵無其所有確留之寬數原為此心度己而供杯數的合用珍地。”}